高鶚為何不如曹雪芹？

上個世紀20年代經胡適等考證出後40回系曹雪芹偽作，而是高鶚所續。這在《紅樓夢》的傳播和研究都是歷史性的突破和進展，但高鶚得到著作權、署名權的同時，獲得的不是稱贊，而是詆毀甚至謾罵。俞平伯認為是“光榮的失敗”，而周汝昌則是痛斥加批評，認為是“狗尾續貂”，張愛玲則對後40回有切齒之憾。我個人認為，高鶚和曹雪芹的差距在於，他篡改瞭曹雪芹的小說本質。

高鶚畫像

結構的位移：從空間到時間

長篇小說的結構是作品的框架，也是根基，《紅樓夢》前80回的不同凡響之處，首先在於結構打破瞭傳統小說的套路。脂硯齋在評點《紅樓夢》時，指出小說的結構采用“草蛇灰線，伏脈千裡”的方式，也就是說《紅樓夢》的結構不是一般傳統的長篇小說的線性方式。就時間而言，前80回也有很多時間的印記，寫到很多節令，元宵、中秋、重陽、春節都有詳盡的描寫，有些人物的生日也交代得清清楚楚，但是在具體到年份時，往往用“又一年”、“第二年”這樣模糊的概念，所以前80回不是以時間作為小說的經緯線，而是通過空間的轉換來替代。榮國府、寧國府、大觀園、亭臺樓閣、齋庵院軒，這些形成瞭小說的塊狀結構。這個“塊”最重要的就是大觀園瞭，大觀園又分成若幹小塊，怡紅院、瀟湘館、蘅蕪苑、稻香村、櫳翠庵，一個空間接著一個空間，也就是一個意象接著一個意象，這些意象形成瞭意象群，小說由大觀園等一系列意象群組成的輝煌宮殿，時間的流逝，人物的命運，都在宮殿的背景下展開。