溪山無盡——南宋馬遠繪畫作品集賞

馬遠，字欽山，活動於12-13世紀)，河中今山兩永清)人，南宋光宗、寧宗朝( 1190-1224)為畫院待詔，馬責的後裔，馬興祖孫，馬世榮子，馬公顯侄，馬逵弟，子馬麟。五代相沿不綴地傳承畫業，乃成瞭繪畫世傢，獨步畫壇，稱譽畫史。

馬遠與夏圭並駕齊驅，吸收瞭范寬、李唐的渾厚雄強，又不失院體的典雅特色，明人王履贊賞：“馬夏山水，精而不流於俗，細而不流於媚；有清曠超凡之韻，無猥暗蒙塵之格。”馬遠、夏圭共同把南宋院體山水畫推向繼“李唐、劉松年”之後的第二個高峰，並形成瞭馬夏畫派，統治瞭南宋山水畫壇一百多年，且影響瞭明代“浙派”的山水畫，並隨僧人東渡日本，影響瞭日本畫壇。

本次編輯馬遠作品高清圖結集，以饗諸君！

南宋馬遠踏歌圖

絹本水墨談設色 191．8×104.5厘米北京故宮博物院藏

《踏歌圖》是南宋著名畫傢馬遠的傳世名作，此圖近處田壟溪橋，巨石踞於左角，疏柳翠竹，有幾個老農邊歌邊舞於壟上。遠處高峰削成，宮闕隱現，朝霞一抹。整個氣氛歡快、清曠，形象地表達瞭“豐年人樂業，壟上踏歌行”的詩意。踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式，用足蹬踏而作歌之謂。據《武林舊事·元夕》載李籃員房寫南宋京城臨安繁華氣象的詩中，有“人影漸衡益露冷，踏歌聲度曉雲邊”句。此外，張武子詩：“帖帖平湖印晚天，踏歌遊女錦相牽；都城半掩人爭路，猶有胡琴落後船”。可見踏歌這一娛樂形式在平民中甚為盛行。此圖在具體畫法上，用筆蒼勁而簡略，大斧劈皴極其幹凈利索，正是院體的典型特色。樹木的枝幹有下偃之勢，則是馬遠個人的創造。這幅作品，從總體上來說，雖然不是邊角之景，但在具體處理上，已經融入瞭邊角之景的法則，所以，並不以雄偉見長，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠峰，宛如水石盆景，靈動輕盈，絕無北宋山水畫那種迫人心肺的壓倒氣勢。