​八大山人​繪畫中的有與無

清朱耷《涉事冊》十開之一34cm×27cm榮寶齋藏無論在中國傳統哲學中還是傳統美學中，有為與無為其實沒有明確的好壞與等級，隻是因為有與無的對立關系，人們容易將其對立起來。八大山人的繪畫以其簡練的語言和個性的面貌著稱，這背後自然有深刻的思想因素，而我們往往隻看到外部的個性，或者宏觀認為…

清朱耷 《涉事冊》十開之一 34cm×27cm榮寶齋藏

無論在中國傳統哲學中還是傳統美學中，有為與無為其實沒有明確的好壞與等級，隻是因為有與無的對立關系，人們容易將其對立起來。八大山人的繪畫以其簡練的語言和個性的面貌著稱，這背後自然有深刻的思想因素，而我們往往隻看到外部的個性，或者宏觀認為與佛道相關的畫傢一定會如此，本文則試圖解析為何如此。

一、創作與欣賞背後的構思規律