​孔尚任​之後三百年再無偉大的戲劇作傢，這是為什麼？

京劇在今天有很多值得討論的問題，比如“男旦”問題、“武戲”問題，再比如近幾年張曼君的“新歌舞敘事”問題等等。

說到現代京劇的發展，張庚老在世的時候曾經說過一句話，“京劇呀，很可能還是一門年輕的藝術”。當時的我們沒有反駁，但也沒有全盤接受。現在京劇和昆曲都被列入世界非物質文化遺產名錄，“非遺”專傢對“非遺”的看法是：一要世代相傳，二還要被不斷再創造。在我看來，“非遺”這個概念總是暗示著某種價值取向，隱含著某種藝術立場。實際上，作為“遺”，一定就是死後的東西。

當年，地方戲的“興”和昆曲的“衰”，其根本原因在於它們自身生命力的興和衰。作為一種藝術形態，昆曲已經高度成熟；這種藝術形式太圓滿太文雅太高貴太繁難，演出又太精巧太刻板太嚴格太緩慢；這使它不但曲高和寡，作傢隊伍也後繼乏人。藝術史上沒有哪一種藝術形式能夠輝煌萬世風領百代，昆曲已經充分地流瀉並耗盡瞭自己的生命。當然，作為一種文化遺產它具有永恒的價值。但是京劇不是這樣的。雖然京劇還存在很多問題，比如，200年來沒有偉大的作傢，京劇的文學水平低，完整性不強，也有僵化的嫌疑；但從另一個角度看，也可能是還不夠成熟。也有一種可能——京劇真正輝煌的時期還沒有來到。它雖然有過幾段輝煌期，前三鼎甲，後三鼎甲，四大名旦，四大須生，但是它的生命力耗盡瞭嗎？它跟昆曲一樣嗎？我想不應該是的。所以，我們今天才要談京劇的發展與瞻望。