​董其昌​改變瞭中國山水畫的實質

董其昌 秋山圖

董其昌的理論事實改變瞭中國山水畫的內核，在他之前，正如他自己說：“李思訓寫海外山，董源寫江南山，米元暉寫南徐山，李唐寫中州山，馬遠、夏珪寫錢塘山，趙吳興寫霅苕山，黃子久寫海虞山…”說明中國山水畫的本源，是不同地形地貌在畫傢筆下的客觀反映，畫傢根據自然風貌歸納、簡化，總結出不同的皴法或風格。到瞭宋元時期，山水畫不但發展成熟，而且完成瞭向各個方向的拓展，明代畫傢有瞭足夠豐富的圖式可以借鑒，創作的服務對象也從宮廷進一步向士大夫及富人階層擴散。已經成熟的藝術式樣以及服務對象的下移，都使畫傢更具優越的話語權，復制前代名跡和偷工減料，分別成為賞畫人和畫傢自覺與不自覺的選擇。

師法前代名跡毫無疑問地成為後世初學繪畫者入門的捷徑，而董其昌說：“畫傢以古人為師，已自上乘，進此當以天地為師。每朝起，看雲氣變幻，絕近畫中山。”這裡的天地已不是自然地貌，畫中山也可以“得胸中萬卷書更奇…寫胸中丘壑。”通過修養的提高，“自然丘壑自營，立成鄄鄂，隨手寫出，皆為山水傳神矣。”誰讓董其昌生逢其時的呢？所謂胸中丘壑，就是從學習前代畫傢入手以後隨心所欲的變化，我們或許可以承認，這種摹古，再加自由想象的發揮，在中國山水畫發展成熟的前提下，是必然的產物，也是向繪畫本體內的拓展。但是董其昌不滿足這樣的認定，他作為書法高手，以己之長給山水畫作出新的規定：“士人作畫當以草隸奇字之法為之，樹如屈鐵，山似畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣。”繼而偽造史實，說這種“文人之畫，自王右丞始。”代有傳人。那麼王維師法的古人又是誰呢？在草隸出現之前的繪畫方法又是什麼呢？最惡劣的是董其昌將自己規定的正宗之外都斥之為“畫師魔境”。那麼前人未至的人間奇景，由誰再去畫呢？董其昌說：“以境之奇怪論，則畫不如山水；以筆墨之精妙論，則山水決不如畫。”既然筆墨精妙超過自然的魅力，那麼肯定就不需要自然瞭，至此中國山水畫成為紙上的墨痕構建。筆墨是缺乏客觀標準的定義，精妙的筆墨也為惡劣的筆墨開瞭通行證。