南宋“院體”畫傢 馬遠

馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐，劉松年，夏圭並稱為南宋四大傢。他的山水畫成就最大，獨樹一幟，與夏圭齊名，時稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨創性的大畫傢。

馬遠字遙父，號欽山，祖籍河中今山西永濟)，生長在錢塘今杭州)。他的生卒和詳細經歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝約1190－1224年)的畫院待詔。馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫傢。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成“馬傢”風格之後，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精於鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，並獲“賜金帶”。其兄馬逵也長於山水、人物，尤工花鳥畫，造詣頗深。其子馬麟工人物畫、 山水、花卉，曾為畫院祗侯。

馬遠出身於繪畫世傢，傢學淵源，自幼受藝術的熏陶，繼承傢學並吸收李唐畫法，形成瞭自己獨特風格。 人稱“馬一角”

馬遠的獨創性風格首先體現在山水畫方面，一般認為，他在繪畫上取得的成就也以山水畫為最高。馬遠山水源出李唐，從他早年作品《春遊賦詩圖》又名《西園雅集》卷，圖2)中，可以看出和李唐《江山小景圖》卷有一脈相通之處，但已顯示出馬遠的匠心：在局部取景中，上畫根，下畫梢，比李唐更進一步，後來，馬遠很快形成瞭自己的面貌。在構圖方面，李唐、馬遠雖然都是局部取景，但總體來說，馬遠更為簡約、概括，畫面烘托的氣氛和表現的意境更具特色。馬遠繪畫常把主景置於一隅，其餘則用渲染手法逐漸淡化為朦朧的遠樹水腳、煙嵐霧雨，並通過指點眺望的人物把觀賞者的註意力引向曠遠的空間，勾起人們無限遐思。