讀畫| 為什麼范寬的《溪山行旅圖》最能代表華夏山水畫?
文章分類:北宋
你也會想看的:蘇軾算不上“豪放派”真的嗎?嗯!
我想著令我們於浩海煙藪的名繪寶卷中,摘出一幅最能代表華夏山水畫之真精神者,我同大傢一樣,首先推崇這幅范華原的《溪山行旅圖》。范寬北宋) 溪山行旅圖絹本設色)206×103厘米臺北故宮博物院藏
/
簽名的發現
是8月5日,天氣清朗,光線極好,一上午的大半時間都花費在贊賞這幅動人心弦的范寬巨制上,艾瑞慈Richard Edwards)和顧華山George Kuwayama)兩位畫迷且高攀對面箱子頂上作壁上觀,真可謂淋漓盡興。
我自覺有一種新奇的預感,將對這幅巨制有新發現或新收獲,於是便手持放大鏡,在石隙樹縫崖邊著意找尋,心想,萬一給我在什麼地方找到范中立的題款,那不是可以決千古之大疑瞭麼?這希望我自知不大,因為經人摩挲得太多太久瞭,若有名款,自當早被發現,過遠者不計,自董其昌以來,不知有多多少少人都曾像我這樣著意尋過,梁清標氏以及《石渠寶笈》的編者,還加上我們編輯《故宮書畫錄》時的著意搜求,都一無所獲,我又豈能得天獨厚特邀幸運呢?