美文丨巍峨山水 寂靜觀道——范寬的山水世界（下）

昨天的公眾號簡單羅列瞭范寬的繪畫特點，在北宋，墨水山水畫成一時之風，拋棄瞭出現之初具有的“神性”，開始以自然山水本來風貌呈現，以此來觀照自然、觀照宇宙、觀照人的內心，因此，這一時期的山水畫意境很濃，今天的公眾號美文繼續講講范寬山水世界裡的玄妙意境。

《松壑幽居》

在審美過程中，在西方主客二分的思想傳統下發展來瞭一個理論叫“審美距離”，即審美對象和審美主體存在一個距離。而中國古代美學思想則強調體悟，強調“物我相融”。莊子的“心齋”說最核心的觀念就是要人們從內心徹底排除厲害觀念達到“無我”“喪我”的境界，從而在進行審美觀照的時候才可以“齊以靜心”，獲得瞭高度的自由，從而與審美對象融為一體。北宋時期的水墨山水畫正是在這樣的一種哲學氛圍裡成長起來的山水畫，這是的山水已經具有表意作用，體現著中國傳統的哲思。

《夏山高隱圖》

“真”是范寬的山水畫作品的藝術追求，看他的作品，大都是大山大水的全景構圖，這種風格代表瞭北宋時期山水畫的整體風貌，在繼承傳統的同時又在山水畫技法上有瞭創新。在范寬的山水畫中，他遵從造化描繪出山石、樹木、飛瀑等自然景物，達到瞭極其寫實的效果，甚至說對於山石的皴法、樹木葉子的點法和各種自然紋理，都做到瞭形真意真，把“應物象形”的繪畫理念發揮到瞭極致。