​黃公望​畫山高明在哪

黃公望《溪山雨意》，現藏於北京故宮博物院

高居翰(James Cahill)善於通過風格分析研究中國繪畫，享有世界范圍的學術聲譽。

繼趙孟頫之後黃公望是第二位大師，真正對山水畫做瞭關鍵性的改革，影響後世深遠，這幅畫的成就雖然不及晚年的代表作《富春山居圖》，卻已經展現瞭深厚的功力。

主題與構圖並無特殊之處——我們還是見到河流兩岸的近景與遠景，沿岸林木扶疏，幾群人傢隱隱約約錯落在對岸的山谷中。黃公望的畫，盡量避免一些花俏的設計，就這點而言，和往後的畫風相似。他在意的是如何處理普通的素材，讓它們具有穩定性及質感，在平面上表現出空間與紙筆交會的觸感。(下文部分省略)

山巒相形之下比較柔和，微微隆起——若有林木筆直高聳，則平平列去；若是枝條向上張揚，則緩緩延展整齊排開。自沙洲片片的河岸開始如黃公望在《寫山水訣》中所言，用淡墨大筆揮灑)，山巒漸次高起，再隱入遠處，一峰沒入，一峰再起，其間由各山脊將連綿的山勢推至兩高山峰頂，最後以兩峰互相頷首作結。山谷間的煙霧，除瞭呼應山頂的輪廓，同時也烘托“山雨欲來”的感覺。另外，群山蜿蜒深陷所圍繞出的空間，也由煙霧標示大小。我們可以趙孟頫、吳鎮或曹知白畫中的丘陵作為對照。無論畫傢用瞭哪一種的皴法或暈染，平直的、簡單的方式來描繪丘陵，都不如經營視覺上的想象力來得管用。相形之下，才能夠欣賞黃公望為他的山水形式系統帶入有機結構的種種成就。