行草章法的虛實，請看王羲之、​懷素​是如何處理的

虛實處理，貫穿於書法的始終，沒有虛實，沒有矛盾，就如同沒有矛盾沖突的戲劇一樣，會讓人感到乏味，讓人提不起神來。字的結構需要虛實，章法，同樣也要虛實。

需要說明的是，我們盡量從古先賢經典作品中求得一些消息，以期對我們的書法創作有所幫助。

一般來說，字距疏松的地方、筆畫輕的地方、筆畫用墨比較淡的地方、比較枯的地方，容易產生“虛”的感覺；相反，字距緊密的地方、筆畫重的地方、用墨濃的地方、用墨潤的地方，在視覺上，會容易產生“實”的感覺。下面找一些作品，做一些嘗試性、粗線條的分析。

1、王羲之的《行穰帖》，開始的“足下”筆畫之間的空間比較大，筆畫也比較輕，最後的“佳”也比較輕，是“虛”的部分，中間白線圈住的部分，筆畫比較重，這樣，整體上的虛實關系比較清晰。

2、王羲之的《妹至帖》，有三個地方筆畫處理得比較輕巧、靈動，白線圈住的“之可言”、“夕”、“慮、三”，比起其他地方顯得“虛”。