陶文鵬：論​李商隱​詩的幻象與幻境

李白、李賀和李商隱是唐代最擅長創構幻象營造幻境的浪漫詩人。對於李白和李賀詩歌的幻象與幻境，已有諸多文學史、專著與論文作瞭頗為深入細致的研究；而對李商隱詩歌的這一重要藝術特征，至今尚未見到一篇專題論文註：參閱《1949-1997年李商隱研究論文目錄》，附錄於王蒙、劉學鍇主編《李商隱研究論集》(1949-1997)，廣西師范大學出版社1998年版。)，僅在幾部論著中有所涉及。因此，筆者撰寫此文，試作一些探討。

一

靈心善感的詩人李商隱以其特有的幻想、幻覺、夢思，創構出許多美麗空靈的幻象。其中有非現實的，例如那些取材自神話傳說、佛道故事的幻象，也有現實的、日常生活的。他廣泛地運用這些現實的或非現實的幻象寫各種各樣的題材內容。他寫自己與女冠、歌妓、宮女隱秘的愛情的無題詩，寫僧道隱士超塵脫俗生活的詩，諷刺皇帝求仙虛妄的詩，固然多用非現實的幻象營造神光幻影的意境，而他寫景、詠物、思鄉、懷友、悼亡、送別、吊古、詠史等題材，也常常飛騰幻想營造幻境。李商隱運用幻象非常靈活，有通篇都用幻象的，有在基本寫實的詩中嵌入一兩個幻象的，有借幻象起興並展開構思的，也有將實象與幻象糅合乃至融化為一的。這就使他的許多詩歌，既具有新鮮、瑰奇、空靈、朦朧之美，又不乏親切感與生活氣息。例如寫詩友李郢與其情人曉別的《板橋送別》：“回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。”詩的前二句由“曉河”寫到板橋下的“微波”，都是實寫眼前景象。三四句由微波生出水仙乘鯉、芙蓉紅淚的幻想，從而以非現實的幻象營造出一個奇麗的幻境，把這一對情人傷離悲泣的情態形容得異常淒美動人。