攜琴入世卻抱琴退隱的白居易

白居易何許人也？

唐代偉大的現實主義詩人！

唐代三大詩人之一！

新樂府運動倡導者！

諷詠時事，抨擊腐敗的社會現實有《賣炭翁》，“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。”

描寫唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇有《長恨歌》，“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”

贊頌琵琶女高超的演奏技藝有《琵笆行》，“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”

但你可能不知道，白居易也是一位狂熱的古琴愛好者。在《白居易集》中華書局，1979年)收錄的有關音樂描寫的300餘首詩歌中，有120首為吟詠古琴之作。如果對白居易生活的時代背景和他一生宦海沉浮的經歷做個回顧，不難發現他的思想是從最初的攜琴入世轉變為暮年的抱琴退隱。

在唐代，由於外交政策較為開放，中原本土音樂受到瞭外來音樂的侵入。例如貞觀十六年公元642年)的唐代宮廷“十部樂”，包括瞭燕樂、清商樂、西涼樂等十種音樂。面對秦箏燕舞、胡樂亂華、禮樂崩潰的局面，古琴作為華夏正音的代表被白居易當作挽救華夏之音的載體。他在《法曲歌》中寫道：“願求牙曠正華音，不令夷夏相交侵。”