大師臨帖 | 明 ·​ 董其昌​臨顏真卿《裴將軍帖》冊頁鑒賞

明 董其昌臨顏真卿《裴將軍帖》冊頁匡時2013秋拍

作品鑒賞

臨摹是學書者的不二途徑，歷代書傢無不將臨帖縱貫其學書生涯，董其昌作為明代書壇的一位集大成者，更是對臨帖有獨特的建樹。他在書法史上第一次提出“意臨”觀點，並產生瞭巨大的影響。董其昌的臨書作品一般不見所臨對象面貌，而全然一幅董氏傢法，但所臨對象的神采卻是把握的十分到位，歷代諸傢無所不臨，其中對顏真卿獨為鐘愛，而《多寶塔》一碑一生所臨不計其數，故其楷書、行書面貌多有顏書特征。

《裴將軍帖》為顏書中面貌最為獨特的一帖，該帖楷書、行書、草書相混而書，激蕩跳躍，時而端莊平和，時而狂肆奔騰。書法大小、長短、肥瘦、斜正變化多端，間雜隸書筆法，氣雄力厚。明代王世貞在其《弇州山人四部稿》中評價說：“送裴將軍詩書兼分行，體有若篆籀者，其筆勢雄強勁逸，有一掣萬鈞之力，拙古處幾若不可識，然所謂印印泥、錐畫沙、折釵股、屋漏痕者，蓋兼得之矣。”在晚明尚奇求異的思潮下，這無疑是突顯特色的最佳臨摹范本。