​趙孟頫​：肇發一種畫風“革命”

本次大展上，觀眾看到的那些藝術珍品，由故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館等文博機構聯袂提供，共107件作品涵蓋瞭元代藝術領袖趙孟瞓一生書法、繪畫的經典之作，呈現出宋元以來的藝術萬象。

在趙孟瞓的引領下，中國繪畫從宋代院體畫走向瞭元代文人畫，“在畫風上肇發瞭一種革命”。有“最瞭解17世紀中國繪畫的美國人”之譽的高居翰，在其所著的《圖說中國繪畫史》一書中，以一個外國人的眼光解讀瞭趙孟瞓與元初的畫風革命，上溯其藝術淵源，下述其藝術傳承。

擺在他們前面有兩條路

12世紀末，偏安江南的宋朝與北鄰韃靼人的金朝達成瞭某種不穩定的和平。但是，在13世紀初，北方出現瞭更強勁的威脅。先由偉大的成吉思汗，再由其子窩闊臺、孫忽必烈所領導的蒙古族，此時已開始瞭一連串的征戰，這些征戰使他們在歷史上贏得瞭幅員最廣大的帝國之名。1234年，蒙古滅金；1276年，攻陷杭州；3年後，宋滅亡。蒙古人建立王朝，統治全中國，忽必烈汗稱帝，建都於今日之北京，是為元朝。

在朝代更迭的動蕩年代，曾在朝廷或地方任職的儒傢士大夫文人都小心翼翼地隱居起來。甚至在恢復和平以後，為瞭對宋表示忠貞，或為瞭其他實際原因，他們中的大部分仍都拒絕在異族統治下就任官職。一種由“隱士”組成的士大夫次社會開始成形，並集中在舊都杭州和長江之間一帶的狹小地區。他們形成小集團，致力於他們深愛的文人活動：互相來往，寫詩、練字、畫畫。在這些士大夫之間，自南宋初期以後一直處於某種蟄伏狀態中的文人畫，終於又恢復瞭生機。