​趙孟頫​：在“元四傢”中沉浮

趙孟頫是南宋末期至元初的著名文人，在書畫領域成就很高，被稱為“元人冠冕”。趙孟頫是宋朝宗室，《元史·趙孟頫傳》記載：“趙孟頫，宋太祖子秦王德芳之後也。”作為宋太祖趙匡胤之子秦王趙德芳的嫡派子孫，歷經兩朝的他，發揮真正價值的時期卻是在元朝。古代文人講究氣節，所謂“寧為玉碎不為瓦全”，在文人君子看來，氣節是可以超越生命的一種堅守。正因為如此，盡管他開創元代新畫風，不管書法還是繪畫都有很高的成就，也擋不住歷史上具有爭議的評價。

這些評價從“元四傢”之變可以看出，最早的“元四傢”指的是趙孟頫、吳鎮、黃公望、王蒙四人，後來明代大傢董其昌將“元四傢”重新排定，以倪瓚代替趙孟頫，董其昌雖然非常肯定趙孟頫的藝術成就，但論及此，還是堅定不移地把趙孟頫在“元四傢”排位中拉下來，因為董其昌的影響力，“黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙”為“元四傢”遂成定論。

當今學者對此多有探討，或為趙孟頫翻案並重新評價他的畫史地位。這從某種意義上來講，時代在變，品評一位歷史文人的標準也會發生變化。在中國繪畫史上，趙孟頫是一個集前人之大成而又啟後世之畫風的關鍵人物，在元代畫壇上處於領袖地位，趙孟頫反對南宋院體繪畫影響下的纖弱俗艷流弊，提出瞭“作畫貴有古意”的“師古”主張。師古並不泥古，從古而新，反而一掃前朝院體畫末期的“萎靡柔媚”之態，開創新畫風。