​王羲之​書法的“造形、情感、筆法、章法”是如何處理的？

一、王羲之的書法“造形”，縱橫變化誰能比？

說王羲之是古今書法第一大傢，真是一點都沒說錯，王羲之不僅精於筆法，在處理字形方面，也有著古今鮮見的大才力，歷史上除他之外，不乏用筆一流的大傢，但細玩其字，於字形的縱橫變化上，比起王羲之來手段卻總覺有限。

我們以《平安帖》《何如帖》《奉橘帖》來做分析，找到王羲之以下幾個字形方面的規律：

1.王羲之筆下結字極為強調字的形，該方的一定方，該長的一定長，該圓的也一定圓，外形特征明顯，字和字之間字形區別變化無常。

2.很多字的四角，能恰恰重合在圖中的紅色框線上，此絕非偶然，楷正的功夫反映在筆下，毫不含糊，如“修載”、“同”、“白”、“尊體”、“何如”“橘”等字。方正剴切，如壘墻之磚，使通篇端正結實。

3.三角形的字形不論欹側，外形特征鮮明，猶如精確的幾何計算。此亦非巧合，乃長期經意所成。

4.不僅整個字的外形如此，就連字內分開的偏旁部首也同樣遵守這種外形規律。如“明”“復”等字。

5.外形既定，內部的點畫就可以盡可能多的尋求分割變化，以增大同類外形字的細部區別，使通篇變化更加豐富。如“修”字的幾個豎畫；“載”字的幾個橫畫；“來”字的兩個橫畫和兩組左右連帶點共同形成之四個各異的橫畫；“明”字日月兩部分中間的四個短橫；“尊”字“遲”字裡面有意平行的兩組橫畫；“降”字的右豎斜曲，有意空開中下部等等，猶如篆刻的佈白，各顯手段，盡量的求變化。