​趙孟頫​的書法是否被過譽瞭？

趙孟頫貼似右軍，觀其貼每每似曾相識。舉洛神賦為例，每字單看，都越看越喜歡，間架結構無不完美，簡直就是神作，令人贊嘆不已。然而全貼拿來，便經常覺得每字過於飽滿，上下字意時時離斷，又少能久看。又或這樣感覺：每字實僅八分大小，而筆意卻有十分，且多為均勻向四周擴展，觀全貼就覺得各字筆意重疊，是以充塞太過，反失連續，太過一致。與之形成鮮明對比的，則是右軍行書貼自然首論蘭亭序，喪亂帖、快雪時晴貼亦佳)。趙下筆沒有猶豫，看得出來的落拓。由起至落力道均一，不是飄逸輕邁。不經意間又有一些放闊隨意之筆，但收筆往往將這種任性重新收束，歸於嚴正。趙是宋室貴胄，後歸元，政治上可謂終生寄人籬下，所以他的書法更能反映出他生平的亂離吧。

有人說“趙孟頫的書法並不好，論剛勁不如柳、論肅穆不如顏、論法度不如歐、甚至不如很多書法傢”。也有人說“趙孟頫的書法不是過譽，而是被低估瞭，因為書法史上對於他評價不一。” 要說評價趙孟頫的書法，董其昌絕對算是第一人，而且前後評價不一。比如《榮臺集·論書》中如此評價：“趙吳興書《文賦》，雖姿媚橫出，未脫本傢筆。素不學趙書，以其結構微有習氣。”又言“ 吾於書，似可直接趙文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣。惟吾不能多書，以此讓吳興一籌。”《榮臺集》中評價趙的書法更加峻厲：“仇與趙指仇英和趙孟頫)雖品格不同，皆習者之流，非以畫為寄，以畫為樂者也。”不過董其昌先生晚年到是對趙孟頫的書法評價極高“餘年十八學晉人書，得其形模，便目無吳興；今老矣，始知吳興書法之妙。”所以你看，像董其昌這樣不世天才在晚年都都對趙的書法有如此高的評價，我等凡夫俗子也不敢隨意臧否。