借鑒戲曲元素近年鮮有成功案例，“​蘇東坡​”這次不錯

對於當下大部分觀眾來說，查麗芳的名字或許有些陌生，但這是一位載入中國戲劇史冊的導演：她1991年編導的《死水微瀾》和田沁鑫1999年編導的《生死場》，成為上世紀90年代中國話劇低谷期的雙峰。

《死水微瀾》後，查麗芳的作品很多，涉及話劇、曲劇、京昆融合劇、川劇、越劇、音樂劇等多個種類，可惜我始終無緣得見，直到今年初看瞭她為四川人藝導演的話劇《蘇東坡》。該劇以蘇軾的宦海沉浮為線索，主要講述經歷烏臺詩案被貶後，他輾轉黃州、惠州、儋州三地的故事。

四川人藝話劇《蘇東坡》

《死水微瀾》中時空的假定性，已成為教科書式的范例。這次，查麗芳再次玩轉時空。《死水微瀾》中，鄧幺姑和羅德生在河邊偶遇，相約品魚飲酒，鄧幺姑從右側跑下，蔡興順從左側搬上桌椅，追趕鄧幺姑的羅德生一回身，河邊已然變成傢中。《蘇東坡》裡，蜀洛朔黨爭一段，蘇轍私下告知兄長蘇軾受太皇太後之命參劾章惇並歷數其罪狀，蘇軾隨即轉身，就轉入另一時空，問章惇“可有此事”，憑借演員在舞臺上的行動即完成空間轉換。