明朝有一位書畫大傢，才情與功力不在​董其昌​之下，居然被遺忘瞭

在大傢輩出的明朝，有一位傑出的書畫大傢——莫是龍，他的才情與功力並不在董其昌之下，然而由於未能躋身仕途，政治地位與董玄宰不可同日而語，在書畫史上似乎也未受到應有的重視。他是松江畫派的第一代畫傢，董其昌、陳繼儒等人則是稍後興起的人物。可以說莫是龍對松江畫派的形成和發展厥功至偉。

莫是龍(1537-1587)明代畫傢，得米芾石刻雲卿二字，因以為字，後以字行，字雲卿，更字廷翰，號秋水，又號後明，華亭人。莫是龍出身仕宦之傢，其父莫如忠，嘉靖戊戌1538)進士，是個學問淵博的人。莫是龍從小就顯示超人的感悟能力，相傳莫是龍十歲能文,擅長書畫。著有詩集《石秀齋集》十卷，《四庫總目》又著《畫說》，並傳於世。書中各條，並見於董其昌《畫禪室隨筆》《畫旨》《畫眼》諸書，文句小有出入。書中論畫宗旨倡導南北宗論，褒“文人士大夫畫”，主張“不行萬裡路，不讀萬卷書，欲作畫祖，其可得乎？”，貶“刻畫”和“畫史縱橫習氣”，強調“畫傢以古為師已自上乘，進此當以天地為師”，學古人亦需“一變古法”，不能“一與臨本同”。這些論點對後世具有深遠影響。