明代​董其昌​的繪畫主張是什麼？對後世的這三點重要影響你要清楚！

說到董其昌，為明代中晚期的文人畫大傢他對後世最重要的影響莫過於提出瞭“南北宗論”這一中國古代山水畫派所持的理論。

今天多多就為大傢淺談董其昌這一理論對後世產生重大影響。

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1.“南宗”“北宗”的出現

從唐代開始，山水畫領域就出現瞭兩大派系，南宗是以唐代畫傢王維為代表的水墨山水，北宗是以唐代畫傢李思訓為代表的著色山水，這兩個畫派是與禪學的兩大宗派同時產生的。

(傳王維輞川圖 )

2.兩派藝術風格上的區別

繪畫中的南宗和北宗在藝術風格上(如“精工”與“士氣”、“工”與“雅”)和藝術技法上(如“渲染”與“著色”、“勾斫之法”)各有特色，他們之間的基本分野是著色山水和水墨山水的對立，雖然不是完全符合歷史事實，但其背後更深層次的意義是重視繪畫風格中的個人創作境界。

北宗的士氣簡單可以理解為匠人的匠氣，也就是在文人進入到繪畫這個領域之前，繪畫是有專門的畫匠來作畫的，他們的繪畫作品服務於政治(比如雲臺二十八將圖)、宗教(比如敦煌壁畫)、墓葬(比如山西太原婁睿墓)等等。