《中國書法》：​徐鉉​書法

五代 徐鉉 行書私誠帖 臺北故宮博物院藏

唐末五代“天下罹金革之憂，不遑筆札”，書法衰陋之氣對宋初影響極大，慣性所至，書學廢弛。形劫勢禁之下，篆書破殼而出，擔當瞭宋代書法沖鋒陷陣的排頭兵，吹響瞭百廢待興的號角。在這一滾滾潮流中，徐鉉916—991)亦成為其中一個重要角色。

徐鉉書法論略

蔡顯良

無聲的風格

“能為詩，善篆書，工鼓琴”的鄭文寶953—1013)，乃徐鉉的嫡傳弟子，在依徐鉉藏本摹刻的長安本《嶧山刻石》跋文中高度誇贊自己的老師：“故散騎常侍徐公鉉酷耽玉箸，垂五十年，時無其比。晚節獲《嶧山碑》模本，師其筆力，自謂得思於天人之際。”徐鉉也曾得意地向人誇耀自己的學生鄭文寶：“篆難於小，而易於大，鄭子小篆，李陽冰不及，若大篆可兼爾。”學生誇老師書藝高超，冠絕當代，“時無其比”；老師誇學生的篆書大者可與李陽冰媲美，小者則“李陽冰不及”。鄭文寶“在江南，師徐騎省鉉小篆，嘗篆千文以示鉉，其字不出一中指之甲”，小至一片中指指甲大的篆書，難以書寫是肯定的，但既未見流傳，而且後繼無人，自可想見其真正的藝術水準。“兩喜必多溢美之語”，師徒互誇，難免過譽也可理解。那麼徐鉉的書法藝術究竟達到什麼樣的程度、在宋代書法歷史上處於怎樣的地位呢？