​褚遂良​三種法帖字態的變化緣由

一連三輯褚遂良書法作品的演繹已發佈在頭條，大傢清楚地看到我是在用同一種的筆法書寫。這個過程你是否意識到一個問題，就是：毛筆可否能任由你操控，毛筆可否能任由你操控，毛筆可否能任由你操控。重要的事情說三遍，這個操控的純熟程度是什麼標準，具體說：當看到一個字體中的線條狀態，你立馬明白它是用毛筆怎樣完整地表達出來，並且能付諸實踐它，使用毛筆對於筆畫線條書寫達到瞭條件反射，你就能完全操控毛筆瞭。打個比方，就如駕駛手動擋的汽車一樣，什麼速度去到那個擋位完全是條件反射的。

現代人的所謂書法，隻是從提按填寫模仿，練就瞭僵硬的肌肉習慣，隻能按一定的習慣書寫，根本沒有變通能力，所以說，啟功體就是一種，舒同體就是一種。再說顏體，顏真卿在不同時期的書體也是表現出不同的狀態，與褚遂良相同，都是由正書開始出現變化。學正書的目的是什麼？學正書的目的就是習慣於各種筆畫的運作習慣，等同於學習駕駛手動擋汽車的各擋位一樣，學好瞭正書的筆畫，結構位置，就可以自由發揮你的書寫，行書，草書的書寫線條都是以正書的書寫線條為基礎作為鋪墊的。然而這當中毛筆的質量不同，書寫的線條質量也不同，書寫的字態也不一樣。正常來說一支毛筆可以用多長時間？其實一支毛筆可以用上三，五年是沒有問題的，古代的毛筆還使用完全是動物的毫毛制作，質量上遠勝現在的毛筆，一般來說，備有數支毛筆也屬於正常，那麼一生當中能用上多少支毛筆？也就幾十支而已，所以說，所謂因為練字要用上禿筆成塚也就是一個虛構的故事罷瞭。