南宋畫傢​夏圭​《灞橋風雪圖》：粗而不俗細而不媚

夏圭，字禹玉，生卒年不詳，南宋著名畫傢，臨安今浙江杭州)人。寧宗時，任畫院待詔，由於畫技出眾，深得皇上器重，並親賜金帶褒獎。與馬遠同供奉內廷，兩人畫名顯著，世尊“馬夏”。夏早工人物，後工山水而獨享大名，被人譽為“北宗”山水大傢。山水法李唐，又汲取范寬、“二米”之長，筆墨終成自傢風貌。

山水延之兩宋，有繼承，有發展，更有創新。對於供奉畫院的畫傢，歷代褒貶不一。因畫院匯集瞭眾多的“南北”畫工精英，這其中有文人名士、有民間畫匠、亦有民間技藝超群的工匠。由於受南北氣候地理地貌的影響，人之個性、藝術手法和感官上的思想認識都是不盡相同的。董其昌本就十分鄙視“北宗”畫傢，因是南方人，思想多帶有不少個人偏見。說來有緣，董獨對夏圭的繪畫筆墨，卻十分欣賞。認為夏雖貴為“北宗”大傢，但他在畫風上能“刪繁就簡，標新立異，南北互通”，筆墨表現的“遠近”之勢，確讓人有耳目一新之感。故玄宰認為，夏置身內府畫院，可稱文人畫傢，而決非“畫匠”。董之所論，確有一定道理，但言中之見，似乎有些過及。宋畫院在選擇天下畫工時，錄用標準是非常嚴格的。故而，畫院文人畫傢及院中“畫匠”之間的繪畫區別，筆墨互兼，應該是相輔相成的。文人胸中骨子裡，也決不能對畫院“畫匠”持太多的輕視。夏圭繪畫筆墨，亦屬沉厚蒼遒一派，天性喜用禿筆，認為筆墨有澀勁入妙之境。水墨交融，華滋清潤，蒼渾拔俗而不失淋漓之勢。《圖繪寶鑒》有評：“院中人畫山水，自李唐以下，無出其右者也”。可見對夏圭山水評價之高。