劉藝先生談草書文章之十：《​懷素​之狂與傳統功力》

文/劉藝

《自敘帖》中對懷素狂草的創作方法有一些說法，如許瑤的詩句：“志在新奇無定則，古瘦漓驪半無墨”，還有戴叔論的詩：“心手相師勢轉奇，詭形怪狀翻合宜。人人欲問此中妙，懷素自言初不知”。認為懷素的狂草沒有定法，在筆下之初自己也不知道會達到什麼樣的效果。這種看法有一定的道理。寫狂草如果事先算好字數和行數，甚至摺好紙，整整齊齊寫下去，恐怕不會有新奇玄妙的效果。惟其不經意，才能放得開，出現意想不到的妙趣。《自敘帖》確實沒有安排佈置的痕跡，一任自然，結果將草書的變化發揮得淋漓盡致。這也許是懷素事先沒有料到的，卻以落地鏗鏘的字跡，證實瞭許、戴等人的論斷。

但是懷素並沒有為追求新奇而無視法度。宋人評懷素草書，認為他“謹慎法度”。由《自敘帖》可見，用筆以中鋒、藏鋒為主，婉轉圓通。全篇是有數筆畫顯出側鋒行筆，可能是由於用小筆寫過粗的點畫而力不勝任之故。中鋒行筆有篆籀筆意，自合鐘、張、“二王”之風范。在快速行筆連續盤繞中能保持中鋒，可見書寫者功力的高超。寫出的線條雖骨多於肉，但仍圓滿充實，柔韌有力。在草法上，《自敘帖》結字造型都與“二王”法度相合，隻是用筆更為簡練，造型相當誇張，這是狂草有別於小草之處。戴叔倫另有詩曰：“楚僧懷素工草書，古法盡能新有餘。”說明懷素的新奇是以通曉古法為基礎的。在章法上《自敘帖》可以說沒有定則，在筆法方面則是有定則的。一概無定則，便失去瞭傳統，不可能寫出出類拔萃的狂草傑作。