​趙孟頫​對於文人畫藝術的影響

蒙古貴族建立的元代政權在征服江南以後註意對漢族士大夫籠絡和利用。元代雖然存在著明顯的民族歧視和階級壓迫，對漢族文化並無嚴格控制。傳統藝術在新的歷史條件下得以延續並有所發展，表現最突出的是文人士大夫繪畫取得新的成就，元代前期影響最大的畫傢當推趙孟頫。

趙孟頫1254－1322)，字子昂，號松雪道人，湖州今浙江吳興)人，宋代宗室。他能詩文，通音律，善書法，擅畫山水、鞍馬、人物、竹石。元政權搜訪江南隱逸，他被舉薦入京，頗受看重，地位顯赫，宦海的險惡、元政權對漢人猜忌，使他的政治才能無法施展，矛盾苦悶之中而常有歸隱之志，他的始終處於時官時隱的矛盾之中。

趙孟頫書畫有很深功力，繪畫上取法唐及北宋，工筆、寫意、重彩、水墨無所不能。在繪畫上，他主張“古意”和“書畫同法”，認為：“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。今人但知用筆纖細，傅色濃艷，便自謂能手，殊不知古意既虧，百病橫生，豈可觀也？吾所作畫，似乎簡率，然識者知其近古，放以為佳。”他所追求的“古意”，並不是指前代人觀察概括表現生活的方法，而是指筆墨風格和藝術趣味。他又謂：“宋人畫人物不及唐人遠甚，予刻意學唐人殆欲盡去宋人筆墨。”他所反對和貶低的是南宋畫院和民間職業畫傢“傅色濃艷，用筆纖細”的風格，認為其“雖工無益”，“古意既虧，百病橫生”，隻有簡率、高雅之筆，才是佳作。