人們書法口味重瞭 | 看徐渭,​黃道周​,傅山等書法傢的解決辦法

歷史的前進總要經過陣痛，到晚明時期，在多種因素的合力作用下，社會呈現出憂鬱、矛盾、動蕩不安。市民階層的購買力不斷提高，其審美品味也隨之大漲，案頭手卷這一單一的形式已經不能滿足審美需求。再者明代以後的房子逐漸向高、大、寬發展，加之啟蒙運動使人的思想得到瞭宣泄與解放，放則“大”，從而導致瞭作品尺幅的新調整。出現瞭大幅式立軸這種書法的創新形式。

在大幅式立軸這一創作新形式的實踐方面，無論是董其昌還是其他書傢，都做瞭很多的努力和嘗試，但呈現出的特點卻各不相同。下面看看晚明諸書傢對大幅式立軸這一形式的解決辦法：

一)、倪元璐的解決辦法：

倪元璐的書法相對屬於清爽一路，其並不過分粘連環繞，也沒有誇張的漲墨。行距較寬松，字距相對緊密，有留白的特意設計，加強瞭松緊的對比度。但是單字的處理卻不盡如人意，略顯隨便，結構算不上精嚴。