​黃庭堅​變晉唐草書之法，獨創空間結構用“澀筆”

提示語：黃庭堅是宋代草書的全部，大變晉唐草書之法，空間成為構成作品的主導因素，時間退至第二位。

黃庭堅，北宋詩人，書法傢，詞人，與蘇軾、米芾、蔡襄合稱為宋四傢。

宋代在草書發展史上具有非常特殊的地位——更加特殊的是，這種地位幾乎由一個人以一已之力所造成——他就是黃庭堅1045-1105)。

草書發展到盛唐，狂草成熟，在流動中求得筆法、節奏、線條、結構的豐富變化，成為草書不可移易的定則。黃庭堅是欽服唐人狂草的，對張旭、懷素都有會心之論，自言“得藏真懷素)自敘於石楊休傢，諦觀數日，恍然自得，落筆便覺超異”3。以其穎悟與才力，不至領會不到唐人草書的要義，然而他的草書卻一改唐人舊法，速度放慢，略加頓挫，在許多地方放棄線條的連續而著意於空間的擺佈，結果形成與唐人迥然不同的一種風格，“草書之法，至此又一變矣”薑夔語)。他的草書，線條中奔放的氣勢當然不能與唐人相比，但空間結構所表現出來的氣度和變化的豐富性，卻不讓於唐人。

這就是黃庭堅。

這種風格與他的行書有關。宋代，楷書已成為一切書法技巧的基礎。這對於行書來說，尚無大礙，但與草書的要求格格不入，所以書法傢通常隻能在草書和行書之間作一選擇：精草書者少作行書，以行書知名者多不諳草法。這種態勢一直延續到今天。其中當然也有少數人能越出常軌，如王鐸、傅山等，但他們的草書、行書基本上各成傢數，有時竟像是不同作者的作品。黃庭堅放棄瞭草書中奔放的節奏，同時增加瞭按頓，不避諱向各個方向伸出的長畫一般來說，草書除瞭豎向長畫外，竭力避免其它方向的長畫，因為它們破壞作品的連續性)，這一切都與他行書的筆畫取得瞭統一。