為什麼歷朝歷代都不推行​柳公權​的書法，後世有沒有以柳體為基礎發展成為的書法傢？

學習書法，第一個要解決的問題，就是“取法”問題，“取法乎上”的“取法”，也就是“臨誰的帖、學誰的字”。這個第一步至關重要，走偏瞭，後面就麻煩瞭。

柳公權當然是一等一的高手，超一流的大師，其楷書可以用登峰造極來形容，但習柳者寥寥，不僅歷史上學柳者遠少於歐、顏，如今各大書法展更是難覓柳楷的影子。事實上，歐、顏的影子在各大書法展上也不多。褚遂良在書法史上的地位不及歐顏柳，但書法展上取法褚遂良者可能大於歐顏柳的總和。

原因何在？

原因之一，前面很多人都提到瞭，柳楷法度森嚴，差一毫則失千裡，不好學。

更主要的原因是學柳“出路”太窄，甚至可以說是沒有“出路”，是一條死路。什麼是“出路”？就是我們常說的“入帖”再“出帖”的意思。

我們可以看看其他帖子的出路。拿顏楷為例。

先看一幅何紹基的作品。何紹基堪稱取法顏真卿的大師級人物，濃鬱的顏味，但又別具一格、自成一體，具有鮮明的辨識度，稍有書法常識的人，一眼便能看出這是何紹基的作品。何紹基的行書、草書都能彰顯出結結實實的顏體韻味。

再來一幅舒同的作品，前中書協主席，顏楷功力深厚，似顏又非顏，這就是在“入帖”之後再“出帖”的效果。