品鑒​郭熙​：林泉有高致

窠石平遠圖 郭熙 北宋 故宮博物院藏

郭熙約1000—約1080)，北宋畫傢、繪畫理論傢。字淳夫，河陽溫縣人。因傳李成之法而與之並稱為“李郭”。其畫風早年工巧，晚年雄壯，常於巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。存世作品有《早春圖》、《幽谷圖》、《關山春雪圖》、《窠石平遠圖》、《古木遙山圖》、《溪山秋霽圖》、《樹石平遠圖》等。

《格古要論》稱：郭熙所作“山聳拔盤回，水源高遠，多鬼面石、亂雲皴、鷹爪樹，松葉攢針，雜葉夾筆、單筆相雜，人物以尖筆帶點鑿，絕佳”。此幅《窠石平遠圖》亦是如此，它是現存郭熙最晚手筆，為深秋清曠之景，神韻獨絕。近處以“卷雲皴”粗闊扭曲的線條，描繪出山石的輪廓，其中樹木枝幹虯曲的“蟹爪”畫法與同為郭熙的《早春圖》頗為相似，都可從李成《晴巒蕭寺圖》、《讀碑圖》看到繼承最明顯的影子，然又有些襯托和省略。

郭熙長於作大幅，這源自於他的皇室氣象，在宋朝不多見。《窠石平遠圖》是橫向大幅，橫一米六上下，縱一米二左右，試想這可能是一幅用來裝飾墻壁的屏風畫。此外，畫圖空白為多，水墨明潔空朗，此種構圖在宋畫大幅中也頗為少見。窠石是大塊石頭的意思，平遠是山水畫構圖平遠、高遠、深遠之一，自近山而望遠山謂之平遠，平遠講求沖淡、沖融。這“三遠法”也是郭熙在《林泉高致》中最早提到的重要繪畫理論，而且郭熙似乎對平遠之境有更深情結。郭熙之後士大夫對這種“平遠”亦頗為鐘情，已然成為文人畫常識。趙孟頫亦《雙松平遠圖》與此有繼承之意；蘇軾《枯木竹石圖》取其樹石意象而省去遠近位置；倪瓚畫作將這近山與遠山之間的隔水又推得更是遠……