​董其昌​如何“追星”：臨摹“偶像”作品 終成書法大傢

董其昌臨《多寶塔碑》，臨作紙本，共7頁，每頁縱26.3cm，橫15.9cm，現藏臺北故宮博物院。

《多寶塔碑》縱285cm，寬 102cm，正書34行，每行66字。首題“大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑文。” 岑勛撰文，顏真卿書，史華刊石。天寶十一年752)刻於陜西興平縣千福寺，現存陜西西安碑林。

董其昌是堅定的終生臨摹的奉行者、實踐者。回顧其一生，董其昌在顏、王、米三傢之間盤旋。他傾慕顏書，自詡為“顏公知己”，四處尋訪，幾乎遍閱傳世顏書，終其一生未脫顏氏風格。但從董的成熟期的書風來看，與顏的雄渾博大拉開瞭距離，變得雲淡風輕。實際上，這正是董其昌的獨到之處，有意識地規避多數人所關註和追逐的部分。讀其所臨《多寶塔》，既師法顏真卿，又借鑒瞭王羲之的筆意，同時充滿董其昌的個人氣息，臨寫出個人情趣。世人學顏楷，多從《麻姑仙壇記》入手，董其昌的著眼點卻在《多寶塔碑》，奠定瞭一生的基調。“不成熟”意味著是“開放式”的，沒有那些固化的特征或習氣，所以也是一個利於個人發揮的契機。這恰恰對董的胃口。