每天古書畫：明​ 董其昌 ​《疏林茅屋圖》卷

明 董其昌《疏林茅屋圖》卷石渠寶笈)

明董其昌疏林茅屋圖手卷

在明代萬歷、天啟、崇禎年間，董其昌位至顯宦，又精於書畫，更以鑒賞負盛名，南北藏傢都樂於將所藏古書畫請其品鑒，加上自己豐富的收藏，他得以縱覽古今名作，破析解讀，中國千年繪畫的史實因之瞭然胸中，可以說，在他之前，很少有人象他那樣有系統的研究總結晉唐宋元以來的中國繪畫發展脈絡。

對古人精華的深切理解，加上精湛的書道技藝以及在文學、禪學上的修為，陶冶融洽，他終於將自己的繪畫推上瞭藝術的高峰，開創瞭一代新風。同時代人陳繼儒、趙左、沈士充、程嘉燧、李流芳、惲香山等無不受其影響。清初“四王吳惲”更是步趨追蹤，成為其最忠實的後學。而一直被近代美術史學界推重的野逸畫傢，如髡殘、漸江、八大、石濤、龔賢、査士標諸人，也受其藝術或言論的沾溉，成為一代大傢。

直至清末民初，仍有吳湖帆等不少推崇者，影響之深廣，四百年來無有逾越者。董其昌作畫，最重筆墨，它狀物寫景的功能，已讓位於抒性適意，發越性靈。因此，樹不必分四面，石不求有陰陽，山毋需有壓頂之勢，水少作回旋奔騰之態，樹石雲泉不過是其抒情達意的載體，是一種符號，故可以被簡化、抽象化而成為某種程式，但筆墨的精微、清澈、帶著心性的靈氣，卻是他終生追求永無止境的。