清遠之境 蕩滌心性——郭熙《早春圖》與山水畫入門

《早春圖》是郭熙以林泉之心授意山水的最佳實踐，也是郭熙實現其藝術創作理想與山水情懷雙重取向的典型之作。無論從摹寫技法、構圖經營，還是文人意趣，《早春圖》都在中國山水畫史上占據著重要位置，承載著個人與時代的雙重內涵。

《早春圖》郭熙北宋縱158.3厘米，橫108.1厘米中國臺北故宮博物院藏

郭熙的《早春圖》以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用幹濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的雲塊，所以稱為“卷雲皴”。樹木枝幹虯曲，枝椏像伸指佈掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色。

《早春圖》郭熙 局部)

畫面描寫的是早春即將來臨的山中景象：冬去春來，大地復蘇，山間浮動著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠處山峰聳拔，氣勢雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映於山崖叢樹間。在水邊、山間活動的人們為大自然增添瞭無限的生機。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態各異。樹幹用筆靈活，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。畫中山石以抑揚頓挫、粗細有變十七的墨筆勾勒，皴法多用“舌壇皴”，揮灑恣意，具有幹濕濃淡的效果；有的石頭形狀奇特像鬼臉，而遠山又“多正面，折落有勢”。整幅畫用筆勁健、精練，筆法生動多變，用墨清潤秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。