馮夢龍是怎麼當導演的？

馮夢龍這個明代末年的蘇州人，一生經歷很獨特。

他青年時代過著“逍遙艷冶場，遊戲煙花裡”的生活，57歲時考取歲貢生，61歲才當上福建壽寧縣令。在閩中五十七個邑令中，沒有誰比他更悠閑，沒有誰比他更有才，也沒有哪裡政平訟理，能超得過壽寧。他關心百姓疾苦，維護封建制度，每天不是丹鉛著書，就是撚須吟詠，可謂百端苦心。

除瞭詩文，馮夢龍把主要精力投放於歷史小說和言情小說。在世人皆知的“三言”之外，還有《新列國志》、《增補三遂平妖傳》、《古今烈女演義》、《廣笑府》、《智囊》、《古今談概》、《太平廣記鈔》、《情史》、《墨憨齋定本傳奇》等著作傳世。值得一提的是《墨憨齋定本傳奇》，不僅收錄他的兩種傳奇，還有改訂張鳳翼、湯顯祖、史磊、梅求己等人的作品，多達十四種。

改訂，也是藝術的再創作。馮夢龍十分講求格律，也很註意戲曲的結構、情節、賓白、人物塑造。重視劇本的文學性，也不忽視演員在場上的表演，處處張揚“案頭場上，兩擅其美”的創作主張。他認為，湯顯祖是“千古逸才”，臨川四夢中《牡丹亭》最勝，但那是案頭之書，而不是當場之譜。假如要當場敷演，不稍加串改是不行的。他將原本55折，刪改成37折。盡管某些地方有損於原作精神，但是遊離於主線之外的散金碎玉刪並後，情節集中，結構緊湊，更加便於場上演出。歷來昆曲舞臺上所演的《春香鬧學》、《遊園驚夢》、《拾畫叫畫》等，大多采取馮夢龍的改訂本。