讀畫| 為什麼​范寬​的《溪山行旅圖》最能代表華夏山水畫？

我想著令我們於浩海煙藪的名繪寶卷中，摘出一幅最能代表華夏山水畫之真精神者，我同大傢一樣，首先推崇這幅范華原的《溪山行旅圖》。范寬北宋) 溪山行旅圖絹本設色)206×103厘米臺北故宮博物院藏

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簽名的發現

是8月5日，天氣清朗，光線極好，一上午的大半時間都花費在贊賞這幅動人心弦的范寬巨制上，艾瑞慈Richard Edwards)和顧華山George Kuwayama)兩位畫迷且高攀對面箱子頂上作壁上觀，真可謂淋漓盡興。

我自覺有一種新奇的預感，將對這幅巨制有新發現或新收獲，於是便手持放大鏡，在石隙樹縫崖邊著意找尋，心想，萬一給我在什麼地方找到范中立的題款，那不是可以決千古之大疑瞭麼？這希望我自知不大，因為經人摩挲得太多太久瞭，若有名款，自當早被發現，過遠者不計，自董其昌以來，不知有多多少少人都曾像我這樣著意尋過，梁清標氏以及《石渠寶笈》的編者，還加上我們編輯《故宮書畫錄》時的著意搜求，都一無所獲，我又豈能得天獨厚特邀幸運呢？