​郭沫若​為什麼說 “蔡文姬就是我！”

6月12日，是郭沫若先生離世38周年。盤點他跨越多個領域的不朽之作，歷史劇《蔡文姬》的創作和演出最可謂起伏跌宕、一波三折。而且，關於這部戲的爭論至今仍然難以畫上句號……

《蔡文姬》為何醞釀瞭30年？

郭沫若是個寫作奇才，速度之快讓人瞠目。一個早上就可以寫出數千字，而且落筆成章，基本不需要修改。他一生寫過十餘部歷史劇，大多隻是幾天即可完稿，《孔雀膽》用瞭五天，《屈原》總共十天。1942年，他還創造瞭一年完成四部歷史大劇的紀錄：《屈原》、《虎符》、《高漸離》、《孔雀膽》。然而，《蔡文姬》從醞釀寫作到演出卻經歷瞭漫長的30年時間，成為郭沫若一生中僅有的創作怪異現象。

上個世紀20年代初葉，郭沫若攜詩集《女神》以驚世駭俗的叛逆形象橫空出世。無產階級的解放和女性的解放是他叛逆形象的兩大支點。他把女性解放的矛頭對準瞭“在傢從父，出嫁從夫，夫死從子”的陳腐道德觀念，為“在傢不必從父，出嫁不必從夫，夫死不必從子”的新道德奔走呼號。郭沫若選擇瞭王昭君、卓文君和蔡文姬作為叛逆女性的代表，擬創作“三不從”三部曲。1923年歷史劇《卓文君》問世，1924年《王昭君》誕生，而《蔡文姬》卻遲遲沒有動筆。1925年雖然創作瞭《聶嫈》，算是補上瞭三部曲的欠缺，但人們仍然期待著《蔡文姬》。