到今夕人兒已難覓：越劇“梁山伯”扮演者范瑞娟逝世

范瑞娟

范瑞娟走瞭。她年過九旬，纏綿病榻日久，大傢心裡多有準備，但這個消息對熱愛她的戲迷而言，仍是”誰知晴空起霹靂“。她是新中國第一部彩色電影《梁山伯與祝英臺》裡的梁山伯，片中的”祝英臺“袁雪芬已仙逝五年，從此梁祝相會的樓臺，便也”人去樓空空寂寂“。

《梁祝》中山伯被師母告知英臺喬裝求學的真相，吃驚地反問道：”英臺是個女的？！“而范老的舞臺形象，大概很容易讓對越劇不甚瞭解的觀眾發出類似的感嘆：”山伯是個女的？！“1954年7月，范瑞娟在日內瓦被周總理介紹給剛看完影片的卓別林認識，卓別林退後兩步，頻頻搖頭。他怎麼也沒想到，片中的敦厚書生居然就是眼前這位穿旗袍的小姐所扮演。

這種陽剛的男子氣概，以及其與或綺麗或俏麗的花旦形象形成的鮮明對比，便是范瑞娟給予越劇舞臺的最大貢獻。

女子越劇在上世紀二三十年代搶灘上海，第一批紅起來的是”三花一娟“施銀花、趙瑞花、王杏花和姚水娟)。限於時代，她們大多隻留下瞭錄音資料，盛年的舞臺形象惟有從照片上追尋。這些唱片多為四工調，節奏十分明快，現在的越劇戲迷不一定能習慣。四工調好比京劇的西皮，也確實吸取瞭西皮的元素，但旋律仍難免失之單調，敘事被音樂趕著走、趟著走，難以進行更豐富的抒情。甚至到瞭上世紀40年代中期，尹桂芳、竺水招錄《破肚驗花》等唱片時仍是如此，在樸拙的咬字發音中，生旦之間的區分主要靠音色和唱詞，唱腔的作用並不明顯。